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【刺殺據點】阿耶萊特·祖里爾領演，很好的故事,很好的方法
通常呢，看完這種片子，本能的反應就是“md，又被好萊塢騙了...”我估計大多數電影老鳥看完之后就想罵娘，但回想“嗯，追車那段還靠譜...”無聊的人呢，會從網上down一部高清的版本，一幀一幀地找bug（這種片子很好找的）。我們太不給動作片面子了。
動作片是不是拍不出花樣來了，一定要在剪片子上動腦子？估計幾位演員演完之后看demo的時候都一驚一乍的，“喔，這是我拍的么？”也沒法怪人家，動作片本來就不講究編劇的IQ，你看甄大俠的片子哪一個不是大明白劇的，但就是看的tm很爽。像《諜影重重3》這樣的巨牛無比的動作片實在是百年難遇，你只有丑化它才能突出自己，片子真的可謂經典之經典。所以我們還得體面一些，沒辦法要求好萊塢年年都逼著Robert Ludlum寫小說。《刺殺據點》已經盡力了。
但從剪片子的角度來說還是挺好的，各種方位的各種距離的鏡頭足夠多。就像開頭坐在移動直播車里的那個傻老娘們操控狂復雜的鏡頭程序一樣，我也有點暈頭轉向。在ambulance最后沖過去的時候，給了好幾組從遠處拉近的鏡頭，挺過癮的，有點像在玩3D游戲
當我們在看電影的時候，我們想要看到些什么?
——談《刺殺據點》
想象一下，當你工作或者學習了一整天，筋疲力盡回到家中，準備點開一部電影來陪你度過這來之不易的休閑時刻時，你期望從這短短一個半小時的時間之內獲得些什么?
電影，和書籍、音樂一樣，都是一種故事的載體。我們不可否認，在電影史上，存在許許多多富有鏡頭美感、富有藝術性、富有哲學思辨性的優秀電影，但當我們回歸到電影本身時，我認為故事本身的質量才是第一位的。畢竟這關系到導演想表達的價值觀、想炫的技巧能不能順利進入觀眾眼里。
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《刺殺據點》：一場史上最業余的對決
話說某制片人約了某導演和某編劇侃大山。
制片人：“兩位老弟好久不見，最近在忙什么呢？”
導演露牙冷笑：“扎紙人咒《諜影重重》的導演。”
編劇咬牙切齒：“給《24》編劇家打騷擾電話。”
制片人嘆氣：“說到這兩部片子，老兄我也氣不打一處來。都是拍特工，都是把特工拍得賊專業，結果都賊火。拍特工，拍專業的特工，一直是咱三兄弟的夢想啊！一不留神，被人家給搶了！”
導演：“不打緊，咱也可以拍。不就是特工嗎，不就是專業嗎？咱這回就要拍個賊特工、賊專業的！《諜影重重》和《24》都有啥，咱都弄過來！我們拍一部最最專業的特工電影！”
制片人：“俺一哥們把《異形》和《鐵血戰士》弄一塊兒搞出了個《AVP》，咱們就來個《BVB》或者《JVJ》，《諜影重重》的Jason Bourne vs.《24》的Jack Bauer，簡稱《BB》或者《JJ》。”
編劇：“大哥此計甚妙！”
導演：“可是咱請不起馬特達蒙啊
影片看到一半的時候，我心里在想，一定要推薦這部電影。但看到了影片的結局，心里有點大罵，還是不要推薦了，這樣虎頭蛇尾的電影，看了會讓人生氣。
影片是反恐的題材，從影片的介紹來看，本應是一部驚險刺激的片子。而從影片開始來看，也吊足了觀眾的胃口。故事從中午12點開始，從新聞導播、總統保鏢、警察、游客、總統等不同人的角度去講述同一個地點發生的故事，而每人的故事又都停止在最緊張刺激的時刻。這是一個高明的手法，如果單純按照事情的推進去講述，或許這個不是并不吸引人；但是不同的人去看同一個事件，更容易去塑造和刻畫出每個人的特點，而在不同的角度去看待同樣的沖突，迸發出不一樣的火花。影片層層推進，制造了眾多的懸念。如同一個謎題，出現了幾條不同的線索，沿著線索走到最后一個點的時候，謎題終于解開。可惜，影片的結局一點都不精彩，所有的懸念、所有的鋪層都功虧一簣。影片根本沒有講述綁架總統的動機。所有人在最后都集中在同一個地方，讓人感覺這也太戲劇化了吧，導演把觀眾當作白癡
海報設計很好，至少我就是因為這部電影的海報才看滴
敘事上的“羅生門”結構玩得一般
虎頭蛇尾
從第一次倒回就知道會沒完沒了的倒，迷失男主第一次脫隊時對巴恩說錯了我背鍋的時候就覺得他有鬼了，但牛逼巴恩的高效率確實令人跪拜，從民用dv到專業的新聞采訪車，一下子就能從影像中找準線索，但整部電影其實關鍵轉折點幾乎都在隨機事件，注意這里指的是正方的關鍵轉折點，反方卻是機關算盡，步步為營，分毫不差地完成每個節點，最后卻被正方的一系列狗屎運全部化解了，對于反方來說最后的大boss居然不是巴恩，而是那個神出鬼沒的小女孩，一開始下手毒辣，豪不猶豫的殺手，最后卻在個萌妹子的面前心軟了
【刺殺據點】阿耶萊特·祖里爾領演，很好的故事,很好的方法
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