“一個兒童眼中的戲劇和德國占領。”：“如果要我對《最后一班地鐵》收到熱烈歡迎進行分析的話，我認為是因為給劇本提供了細節，這些細節曾經給童年時代的我產生了強烈的印象，并給影片帶來了一種獨創性和視覺上的新穎。如果影片是由某個年紀更大的人（他可能在成年時經歷了德國占領）或一位更年輕的人（他可能出生在二戰期間或戰后）來編導的話，那么就不會有這個視覺上的新穎之處了。”
喜歡男女主角和劇情。
去年2006正是薩科奇和老婆緋聞滿天的時候。
未來的總統夫人拋夫飛去美國找富商愛人。老薩在競選同時焦頭爛額的想擺平家庭。
不久，競選成功，Paris Match封面上美輪美奐的第一家庭照：老公、漂亮的老婆：他的王子一般的兒子們；她的公主一樣的女兒們（記不清了從屬關系了，可能是她的兒子們；他的女兒們）；他們倆的可愛小兒子；
法語課課間的時候，女生們看著雜志唧唧喳喳，說老薩簡直一身Scandale(丑聞)； 結果外教法語老師非常驕傲的說：
Ce n'est pas Scandale. Il est tres tres Francais!（此乃法國特色也！）還有人家是追求愛情、忠于愛情，純屬家庭私事，等等；
然后又倒打一耙，說， 你們中國人富人都找二奶，才是Scandale那。
印象里《最后一班地鐵》很早就引進到中國公映了的，當時看到這部電影的時候還小，只記得故事特別好，女主德納芙特別優雅，法國人好浪漫啊！至于如何好法，其實并沒有什么理解。現在重看，居然還一樣被吸引。
這種吸引并不是憑空而來的。1980年的特呂弗已經告別了早年法國新浪潮的散文風格，而回到經典的戲劇傳統中。《最后一班地鐵》的魅力，就在于其精妙的戲劇沖突疊加式設計。
電影故事置于德占時期的法國，原來猶太藝術家執掌的小劇場要在納粹的眼皮底下演出一部新劇，危險和威脅無處不在
感覺法國人拍什么片子都給人輕松愉悅的感覺。不像是大多數二戰片中的猶太人，都是慘兮兮的，片中導演躲藏在地窖中依然保持生活的尊嚴，繼續自己的戲劇創造，和妻子享受愛情。戰時強烈的民族情緒，反抗意識都被放到了暗處，那些人們無論何時對于藝術的熱愛，人與人之間美好的情感是被重點呈現出來的。非常喜歡最后一幕由現實轉為戲劇，直接引出了兩個可能的結局，殘酷與美好交織在一起。
不過也確實可以發現導演的個人風格漸漸退居其次。與新浪潮似乎漸行漸遠了。不過說實話我個人認為這是無可厚非的
最后一班地鐵：戰爭中的生活細節
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