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【夏夜的微笑】愛情喜劇的核心過程是各歸其位
三個夏夜的微笑
最上流的自以為是的聰明
最底層的胸懷坦蕩的智慧
放蕩與激情同樣迷人
最美的四個女人
各有各的心機，又各有各的單純。
美片三日繞腦，恒久鬧心。
想看再看，美不勝收
昨天去看了柏格曼的影展，看見很多熟人：
約好一起的馬青皮和海老師就不用說了，
意外看見袁泉，很驚喜，在女廁排長隊看見我的另外一位女搭檔，
散場時看見我的女領導以及李檣。
盡管電影的黃金時代過去了，大師們紛紛隕落，
柏格曼，仍是一個很有魔力的名字。
或者可以說，正因為電影的光環隕落，
所有愛慕大師光輝和電影圣影的人，才會到這里來憑吊。
看了兩場，一部是《夏夜的微笑》，一部是《假面》。
這兩部電影相隔十一年，天差地別，相映成趣。
《夏》我沒看過，居然是一部喜劇，輕快的情節劇，
故事編織得很巧妙，每一個人物都為自己的愛情而苦，尤其是女人，
說著王爾德式的臺詞，充滿了炫耀的浪費的機巧，
這是最后的貴族的殘影，一如那個時代。
最后皆大歡喜，像莎士比亞的喜劇，
而那個快樂縱欲又充滿智慧的馬夫，老讓我想起福斯塔夫，
就像是隱居在民間的酒神，帶著歡樂生存的精神。
這讓我想到，其實即便柏格曼許多電影“不講故事”，
并非因為他“不會講故事”，相反，他的故事講得非常出色。
先立再破，不破不立，那些模仿柏格曼殘骸的人
在觀看今年的影展之前，我對伯格曼的影片僅僅看過《第七封印》。2007年的7月，安東尼奧尼、伯格曼和楊德昌相繼謝世，被稱為電影界的黑色七月。安東尼奧尼的影片之前看過不少，當時就想，什么時候有機會，能夠在大熒幕上看到伯格曼的影片呢？兩年后，伯格曼影展滿足了我的愿望。
《夏夜的微笑》是伯格曼早期的一部作品，影片在戛納電影節獲得特別獎，幫助伯格曼第一次贏得世界性的關注，能夠在接下來的幾十年里獲取充分資源拍攝自己的影片。據說伯格曼獲取這個消息的時候正在廁所讀報紙，又一個豆腐塊文章介紹戛納電影節上瑞典影片獲得殊榮，伯格曼還在想，這個幸運的導演會是誰呢？當繼續讀下去的時候，終于發現了自己影片的名字。
從類型和內容上看，《夏夜的微笑》不能算作是一部典型的伯格曼影片。這是一部愛情輕喜劇，中年律師艾格曼有一個年輕的妻子，他在一次歌劇演出中見到了老情人——一個風韻猶存的女演員，而他的兒子正在女仆和后母的感情中搖擺不定。同時，這個女演員現在正是一位有婦之夫麥肯伯爵的情婦。
在交代完這一圈復雜的關系之后
這是導演英格瑪.柏格曼一部早期的愛情喜劇。在1901年瑞典的某個小城，弗德利克律師娶了個年輕妻子叫安妮，年僅十八歲，很可以做他的小女兒。他愛這個小女人，終日神魂顛倒，可是又駕御不了她。他與前妻所生的兒子亨利克已是十九歲的翩翩少年了，他的感情天平在同齡的繼母和女仆之間猶豫不決，于是這個家庭老夫少妻的婚姻引起了人們的異。 弗德利克偕同安妮坐在古老華麗的劇院里。當名演員迪絲麗在觀眾的掌聲中登上舞臺時，安妮在望遠鏡里發現她朝這里笑，她想起丈夫在夢中叫的就是迪絲麗的名字。她懷疑，迪絲麗一定是丈夫曾經愛過的女人。她開始對自己的婚姻產生懷疑。他曾經像只貪婪的狼恨不得一口吞了她。他每晚去她家，給她講童話故事，直到她不知不覺地睡著。這年夏天，弗德利克顯得孤獨、憂郁，安妮便動了惻隱之心，提出與他訂婚。弗德利克待妻子躺下后，獨自回到劇院。戲剛剛結束，迪絲麗見到他，頓時容光煥發。律師確實心事重重，他和安妮結婚兩年，卻從未有過夫妻生活。他見她稚氣未脫、對他存有恐懼心理，只好等待她的成熟
來源：https://www.douban.com/note/660391168/ （圖在日記里，鏈接在前）
作為英格瑪-伯格曼（Ingmar Bergman）的早期作品，夏夜的微笑（Sommarnattens leende，1955）往往被粗淺的歸為伯格曼風格未成熟前的商業喜劇作品，甚至被簡單地理解成來自瑞典的神經喜劇（Screwball Comedy）。如果說前者的歸納還可以說是潦草，那么神經喜劇的標簽可以說是完全錯誤的了。“微笑”的確是具有一定的神經喜劇元素的，但是影片本身，不論拍攝形式還是內核，都大大超脫了神經喜劇的限制。
影評巨擘羅杰-伊伯特（Roger Ebert）的歸納為“It flirts at times with screwball, but chooses more decisively to use the kind of verbal wit that Shaw and Wilde employed” （影片不時的會有神經喜劇元素，但整體卻更是蕭伯納和王爾德的語言風格）。在紐約時報1957年的影評中，則徹底抹去了神經喜劇的字眼，僅僅用“熱辣”（spicy），“滑稽劇”（farce）等形容。顯然，連神經喜劇重地北美都不認為影片是神經喜劇。
但為什么很多觀眾第一反應往往是神經喜劇
【夏夜的微笑】愛情喜劇的核心過程是各歸其位
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