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鋼琴課一對一150貴嗎
導演:
簡·坎皮恩
演員:
霍利·亨特,哈威·凱特爾,山姆·尼爾,安娜·帕奎因,克利夫·柯蒂斯,克里·沃克,吉娜維夫·萊蒙,伊恩·穆內,佩特·史密斯

更新:2024-11-08 06:43

首映:1993-05-17(戛納電影節) / 1993-05-19(法國) / 1993-08-05(澳大利亞)

年代:1993

時長:121分鐘

語言:英語,英國手語,毛利

評分:8.1

觀看數:40806

熱播指數:285

來源網:三年免費觀看

《鋼琴課》The Piano

“I’m afraid of my will.Of what it may do. It’s so strang and strong.(我害怕我的意志和它對我的驅使。它很激烈,也很奇怪。)”
————題記

那是一個不說話的女人。她不說話,不是因為她的生理功能有所欠缺,而是從某天起,不知怎么的,她就不說話了。
鋼琴別戀》里的女主角艾達在故事一開場就以心理獨白的形式講述了上面這段信息。在我看來——一個女人,通過畫外音這個途徑,以說話的方式來告知他人自己不會說話——這很有趣,給人的感覺如同一個自洽的悖論。但是,這部片子吸引我的地方并不僅僅是驚艷的開場,還有后面更多一些意想不到的情節。
艾達非常喜歡彈鋼琴,但是她最心愛的鋼琴卻被丈夫賣給了一個粗俗的雇工貝因。貝因和艾達相互約定,當艾達來貝因家里彈琴時,她每被撫摸一次,就可以換走一個琴鍵,等她收集滿琴鍵的時候,貝因就把完整的鋼琴還給艾達。雖然很不情愿,甚至有幾次還無奈地和貝因發生了性關系

回想以往的觀影經驗,我們不難發現,長久以來,電影的敘事模式總是充斥著英雄和大人物的故事,女性只是作為英雄“救美”的配角或滿足人們觀看欲的對象參與其中。這讓我不禁想問,有沒有顛倒過來,以女性作為故事主題,女人是主角的電影呢?穆爾維在《電影、女性主義和先鋒》中說,“在近幾十年婦女運動的推動下,婦女的政治意識已經批判性地轉向了電影方面。電影已經擁有了可以從女性主義視點加以分析的為時不長的歷史。”一些導演開始從女性的角度出發進行電影創作,于是出現了女性主義電影流派。
什么樣的電影才算是女性主義電影?這是值得探討的一個話題。狹義上來說,女性主義電影是以女性觀點來闡釋有關女性議題的電影,廣義上它可以是女導演拍攝的,不一定是女性議題的電影;也可以是男導演所拍攝的,但是探討女性活動、女性題材的電影。這個定義就使它的范圍擴大了不少。隨著女性主義這個議題影響的加深,許多導演都試圖運用媒介符號來書寫女性形象。國內也有不少作品或多或少地帶著女性主義的元素

影片中看似討人厭的女兒-弗洛拉,其實暗喻著艾達的"超我"意識(良知或內在的道德判斷)。
我之所以傾向于符號化的理解女兒這一形象,是因為很難理解為什么在女兒的那個尚未建構好價值觀的年齡段,會果斷的站在自己母親的對立面。
如果把女兒這一形象理解為代表著艾達潛意識里的道德評判,那么一切就解釋得通了。
當女兒戴上翅膀時,化身天使這一純潔的意像,隱喻著艾達的潛意識由忠貞的價值觀主導。
女兒抵觸艾達找貝恩斯,其實是在暗示艾達內心深知自己的行為是錯誤的。
當艾達想甩開女兒去找貝恩斯

有幾個瞬間像在讀伍爾夫,應和著清晨的鳥鳴啼叫出一嗓樹影,棉布衣襟與裙擺開著海鳥的姿態起舞,海水枝枝節節地升、落、泡白指關節,手掌在帳篷的虛影里晃得恍惚綽綽。 母女間的纏繞、怒罵與擁抱,愛是指紋 、鼻梁、肌膚的肌理,而不只是性。
柔軟的溫和的水流淌動的女性主義,不必非要虛構出一個女性至上的烏托邦來償還現實的假想,而是女性在“第二性”的喑啞下仍能夠同時擁抱自己的脆弱與力量;擁抱野蠻與荒蕪是為了起身反抗只許一種聲音存在的理性,選擇愛人是因為仍有去愛的選擇。

鋼琴課》The Piano
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