京劇梅蘭芳電影

在陳凱歌的調教下，《梅蘭芳》中的孫紅雷收斂了不少痞氣，更多的是一個舊式文人的狷介，以及作為一個戲癡“不瘋魔不成活”。而余少群的少年梅蘭芳更是扮相驚艷，有角兒的風情。就連章子怡和陳紅，兩個著名的“作女”，一個演戲主狠、一個主呆，這次在電影中都呈現出了不一樣的貼切表演。但是，一旦幾個老戲骨上場，還是高下立分，哪怕只有很少的戲，也能演出彩兒來。戲，只有演得好，才能搶得到！他們，才是屬于座兒的！
王學圻：“輸不丟人，怕才丟人”
電影第一部分是少年梅蘭芳與京劇泰斗十三燕斗戲。王學圻幾乎演活了這個名角兒。不管是臺上扮相的英武，還是臺下伺候黃馬褂的那份殷勤，不管是風光時候說話的拿腔拿調，還是輸了之后給人鞠躬的那份辛酸……都拿捏得非常到位。一舉手一投足活脫脫就是梨園行的。可實際情形是王學圻不但不會唱京劇，甚至也不喜歡京劇。陳凱歌說：“我都能感覺到王學圻曾經想過放棄，要不是因為我的戲，可能他就放棄了，但他始終沒有說出來。最后他堅持下來了，還贏得滿堂彩。”這是他和陳凱歌第四度合作了

周五晚老公相伴在八佰伴看了《梅蘭芳》。說相伴，是因為老公自從看了《無極》后就對陳導很不屑，尤其在聽說陳導率領的劇組拍攝期間破壞當地環境后，更發下“從今往后決不捧陳某人的場”的狠話。私底下，我頗為欣賞老公的憤憤不平的憤青模樣，含著點天真－－以為娛樂圈除了陳導都環保。
電影開場剛過半，我已出了一身冷汗。是帶著膜拜另一出《霸王別姬》的憧憬去的，也不是沒有面對另一部《無極》的心理準備，可是到頭來還是有一種“不撞南墻不回頭”的自悔與自嘲。
回頭想想，其實有那么多由頭可以讓我在電影院前卻步的－－
是一個導演沒錯，可編劇不是同一個人，而一部電影的好與壞首先取決于劇本。《霸》的編劇是香港金牌李碧華，寫出了《霸王別姬》、《青蛇》、《誘僧》、《餃子》的她從來都是自創小說，自改劇本，一個媽從頭到尾包圓出的孩子，個個都是絕色（這個李碧華是我心目中的‘女魔頭’，她的小說素來精準迅速地捉住人性的弱點與丑惡，往往在讀者還沒有心理準備的時刻，突顯眼前，打你個措手不及，總是要在心里抖一下，因為場景的真切與情感的極致

嚴格說來，傳記幾乎是不可能的。比之虛構的創造，傳記則是審慎的選擇與構造，“表現什么”成了首要原則，幾乎比“如何表現”來得更兇猛。《梅蘭芳》點取“梅蘭芳”的吉光片羽，鋪陳成三段論式結構，四平八穩。姑且不論真實與虛構的糾纏，選擇的深意已奠定影片基調了：就是個“甄士隱，賈雨村”的故事。
導演呈現影片的方式也亮出了立場，盡管這一立場未必是其本意，開場即亮相的“紙枷鎖”委道衷腸，類似于一場預先申辯，也成了神話“梅蘭芳”的頑固起點。由“紙枷鎖”變異出來的“規矩”就成了影片的先行概念，也是電影敘事的一條主線，而三步曲如何在“規矩”下保持張力，造就戲劇矛盾，自然成了劇情中心。
這一抽象“規矩”在影片中至少有兩個層面的體現，一是燕十三的“規矩”； 二是邱如白的“規矩”。與燕十三斗戲過程中，在邱如白幫助下，梅蘭芳是壞了“規矩”的，新潮勝了舊勢，但燕十三的悲壯失敗并不意味著京劇藝術的革新必然帶來審美價值的突破。若干年后，梅才理解爺爺遺言里的訊息吧：伶人世代相傳之梨園行規，京劇表演之程式化既是審美定勢

陳凱歌成功“復出”啦。

這片子，電影票的錢是一定值的。一開場如戲一般虛幻，越往后卻有些生活化的真實感。故事講述得收放自如。紐約謝幕的場景，大伯信里寫道“你總是叫我，我卻不應，因為我怕有一天我冷不丁走了，你叫著心里孤單”的戲碼，再有孫紅雷的好幾出戲，我都幾欲落淚。

但經典，還論不上。

首先，影片中事物的象征意義太過literally，比如那紙枷鎖，好是好，可一再的重復加上其指代意義的明顯性，就讓人覺得影片不夠深了。像芝芳為畹華熬的湯，這樣還算隱晦的指代物再多些會更好。

再則，很重要但不能全怪導演的一點是，主演選擇太失敗。兩個半小時一部影片下來，我記住了三哥的決心和執著，記住了小梅蘭芳的真摯和沖勁，甚至連那段讓我覺得很不怎么樣的三角戀中的兩位女主角都記下了，就是沒弄清梅蘭芳是個什么人。黎明完完全全就一塊木頭啊，那真是把發呆當深沉了，從頭到尾一個表情。一部叫“梅蘭芳”的戲，卻沒能把梅蘭芳這個人物立體化層次化，沒能讓觀眾難忘此角，實在是個太大的致命傷。

拋開男一，其他幾位演員倒還真不錯

當邱如白在臺下咽口水、冒虛汗的時候，沒誰相信他是被京劇折服了，大家一眼就看出來，他那是愛上梅蘭芳了。之后，被愛情擊中的邱先生立刻上演了一套我們非常熟悉的舊戲文：某官宦子弟為了所愛的下等女子不惜與家庭決裂、放棄自己的錦繡仕途，追隨愛人共赴刀山火海。一個中國男人還不夠，甘心為梅大師奉獻生命的還包括一日本籍帥哥。梅蘭芳拒絕了這位日本帥哥的演出邀請，而帥哥自然又舍不得迫害梅蘭芳，于是含恨自盡。故事到這里沒完，鏡頭在一聲槍響之后，細細地掃過帥哥的房間，只見：滿墻都是梅蘭芳的照片，柜子上還鄭重地供著梅蘭芳某次演出的行頭……于是，觀眾理解了他為何只有選擇以死示愛——我們都聽說過楊麗娟的故事。
女人就不用說了，老生的巔峰人物，一代“冬皇”，孟小冬，為了梅蘭芳的演藝事業，選擇了離開。歌詞里唱，“有一種愛叫做放手，為愛放棄天長地久”，基本上也就這境界了。還有福芳之，為了梅蘭芳，整個就是“我把青春獻給你”，哦，不，“是我把生命獻給你”，她幾乎沒有自己的喜怒哀樂，她的一切都是圍繞梅蘭芳這個恒星在轉動。

震撼的劇情片 梅蘭芳的一張畫皮
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