奧斯卡電影鳥人在線觀看

其實一直到看完片子，看到包裝殼后面的講解，我才發現這竟然是三池得作品，多少有些不可思議。這應該算是他最溫柔的一部片子了吧。
故事講述日本小職員和黑社會的小混混，分別為了某些理由，來到了云南深山中的小村莊，邂逅了神秘而美麗的少女，及一段人類可以像鳥一樣自在飛翔的古老傳說。改編自日本小說家椎名誠的作品。
如果我生活在上海，或者北京，我是不會對這部電影有什么感覺的。可是我生活在云南，生活在這部電影的場景里，所以感觸也就多了些。片子是1998年的，那個時候，大理還沒有修建起機場，麗江也剛因為地震的關系暴露在世人的眼前，當然還有那象形文字東巴文，連電影里都有機會出場。
本來這不過是部冒險片，城市人來到荒山野嶺尋找玉石礦，卻遇上各種各樣的奇怪事情。只是最后，當黑社會老大忽然的良心發現，企圖阻止玉石的開采，想使這個烏托邦永遠不受到文明的污染。故事似乎揭示出文明對大自然的破壞作用，只是就想鳥人卻飛不上天那樣，注定只能是想想而已。
只是對于我，可以看到差不多十年前的昆明，十年前的大理，十年前的怒江

若不是“理想主義”的標簽我是不會看這個電影的，即便里面有云南元素和本木雅弘。
終于云南也成為了日本人的烏托邦，雖然三池把97年的大理描述得也未免太破了，烏龜那一段怎么看怎么像插科打諢和怪力亂神，但假如不是那六只烏龜，也沒辦法表現黑幫老大后來的那份決絕。

城市里很難找得到心靈的安靜，所以黑幫老大最后不走了，一如那位飛行師“鳥人”一樣。過慣了營營役役而忙碌的生活，其實誰都想找個桃花源來釋放一下自己的靈魂，只是有些人找到了回去的路，有些人終于迷失了。你以為換一種生活環境就能改變自己？生活的瑣碎依然困擾著你。黑幫老大一心只想留住那份純真，卻也并沒有考慮過當地村民的感受，其實村民更多的只是希望玉石開發之后的發展，人總不能宏觀的看問題，最終找到一個折中。其實這電影讓我想起了赫爾佐格的《陸上行舟》，片中那位仁兄當然也找到了純真，得到了釋放，但最終，它已摧枯拉朽式的方法毀滅了文明，原來，理想主義也有很多個樣子。不過理想主義好像總伴隨著自私。
我們不能飛翔

三池崇史一直被評價為帶著瘋狂氣息的導演。總是有一種近乎可怕的味道在他的電影里彌漫。
只能說是另類，而我不喜歡。
我承認自己是缺乏勇氣的，我更喜歡看那些淡綠色、帶著痛苦的青春，而不是直面血淋淋的人生。
記得在一篇影評里說，“三池崇史組合塚本晉也，簡直就構成了日式Cult片的鼻祖。”
類別一下，除了《雙生兒》，我也非常不喜歡看塚本晉也的片子，比如《鐵男》，比如《妖怪》。前者那令人惡心的鋼鐵和血肉結合在一起的怪物，那變成了電鉆的男性器官。后者鮮血淋漓的死尸，有著邪惡而慘白的面容的妖怪。
我看我無福消受，還是敬而遠之。
但有時候想逃也逃不過，就像那天居然鬼使神差地買了三池崇史的一部片子。
幸好，還在可以接受的范圍內。——《中國鳥人》。
碟片介紹上這樣說——
“改編自日本小說家椎名誠的作品，在中國實地拍攝。日本小職員和黑社會的小混混，分別為了某些理由，來到了云南深山中的小村莊，邂逅了神秘而美麗的少女，及一段人類可以像鳥一樣自在飛翔的古老傳說。集幽默、詩情于一爐的歡樂作品。”
初看之下

鳥人部落很像陶淵明筆下的桃花源記——良田美池、黃發垂髫，高速發展的日本似乎對這個中國的深山老林里的世界毫無影響。關于電影，豆瓣評論中出現最多的關鍵詞之一是“烏托邦”，許多人認為該電影表達了導演對于美好世界的一種向往或者懷念。需要注意的是，電影中找到并認可這個烏托邦的是兩個日本人，兩個“無家可歸”（Homeless）的日本人。所謂“無家可歸”并不是真的無家可回，或者有家不能回，而是一種在精神上或者肉體上同故鄉割裂的狀態。這種“無家可歸”的痕跡體現在電影中許多人物身上。

比較典型的角色是鳥人部落的小姑娘——燕，淡藍色的瞳孔透露出非亞洲人的血統——祖父是英國人，她是當地鳥人學校的老師，教小孩子們練習飛翔，希望能完成祖父的愿望——證明鳥人的存在。盡管燕出生、成長在這個大山中，她瞳孔的顏色以及嘗嘗哼唱的英文歌曲（Annie Lorrie）都表明她故鄉的來源。就像《太陽帝國》中那個出生、成長在20世紀30年代上海租界的英國男孩吉姆一樣，他們都是被離散的孩子。
關于燕的祖父

經典必看！尋找中國鳥人
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